《猩球崛起》系列是我比年最爱的三部曲之一，从《猩球崛起1》到《猩球崛起2：早晨之战》再到《猩球崛起3：终极之战 》，一部比一部好意思瞻念，第3部更是具有史诗式魄力，写下一个完好句号，为绝妙的三部曲封了尾。
我难忘《猩球崛起》三部曲的定位是原版《决战猩球》的前传，可在得知《猩球崛起4：新天下》将会开拍，并且照旧一个新三部曲的首章时，不禁讶异。
幸亏，《猩球崛起4》如实丰富了前3部的故事线，以一个较为聪惠的时势写下新脚色的外传，蔓延到一个全新的天下不雅，东说念主类的定位也更接近往常《决战猩球》形象，其中对进化论、与大天然共存、各式社会形而上学等都有不俗的磋议。
《猩球崛起4》的特技水平更胜前3部，猿东说念主动作与容貌有更高难度的展示，以致未必候都会认为：难说念真的在看几只动物在演戏？
《猩球崛起4》的视觉鸿沟宣称是由《阿凡达：水之说念》的特技团队担任，视觉鸿沟如实趁火篡夺，可叙事方面也一如《阿凡达：水之说念》般差劲，着实令东说念主失望，前泰半段看着一群猿东说念主脚色“演戏”也相似令东说念主感到失焦。
凭《挪动迷宫》三部曲成名的导演韦斯·波尔，叙事功力不如拍《蝙蝠侠》独霸文戏剧情张力十足的马特·里夫斯，看过《挪动迷宫3：物化解药》就知说念，实难作念到前三部曲文戏这般的张力，片长近两个半小时也绝无必要。
在凯撒年代收场之后，年青的诺亚在部落里过着省略的日子，某天被敌东说念主突袭，族东说念主不知所踪，诺亚却荣幸生还。他在寻找族东说念主的下降途中，得知一股势力已乘势崛起，借凯撒之名设置猿东说念主帝国，而诺亚族东说念主也成了阶下囚。
诺亚遇上了高深的仙女诺娃，在阿谁年代东说念主类亦简直绝迹，诺娃也身系奥秘，诺亚能否解救族东说念主，也全取决于对她有所信任……
01.活灵活现的视觉特技，再一次让CG画面充满了真确感
《猩球崛起》三部曲尽然莫得夺得过奥斯卡最好视觉鸿沟奖项，天然都有提名，却辞别败给《雨果》、《星际穿越》、《银翼杀手2049》。为此，导演韦斯·波尔暗意，但愿冒失凭《猩球崛起4》争贯串。
天然，就现在看来，至少《沙丘2》及《跋扈的麦克斯：厉害女神》都将是强敌，但必须承认这一次的视觉鸿沟大有高出。
对比前三部曲，《猩球崛起4》简直莫得什么动作大时势，正因为东说念主类脚色沦为了大破碎，对猿东说念主的视觉特技需求也更大。
在电影的前泰半段，猿东说念主都是主角，它们的容貌、动作、毛发伴跟着风而挪动，皆备有凌厉视觉鸿沟，会让东说念主啧啧称奇。
动作也不单是是如《狮子王》般只将脚色拟东说念主化，在动态捕捉下真的能看出它们活灵活现的饰演，连热情与活动都像极了真确的猩猩，以致未必候认为我方真的在看一群猿东说念主在演戏，剖释作过致密的贵府征集，模拟了猩猩真确动作。
02.影片中末日天下不雅的情状，充满了奇妙的创意
就因为猿东说念主致密酿成主角，也有更多高难度的动作。影片中罕有场触及水的动作时势，毛发与水会通的画面像真度极高，在急流归拢配以复杂的动作时势之下，还得要联结故事发展，动作畅达也与布景完全契合，竟然鬼斧神工的特技鸿沟。
影片形容猿东说念主在地球活命多年发展后的故事，天下也与三部曲不一样，片中对这些末日荒野、东说念主类精采的名胜怎样酿成了猿东说念主的活命基地，都有创意的构思，有点像导演之前的《挪动迷宫2》。
原以为《猩球崛起4》只是一部冠上加冠的续作，幸亏故事也蔓延到三部曲的天下不雅。
毋庸惦记这会无厘头破碎了三部曲故事，剧情在不及5分钟已从三部曲的时空，蚁合到全新的故事线和脚色，同期凯撒的外传又延续深植在猿东说念主的社会中。
当这一切的发源都是源自东说念主类的劣根性时，一代外传凯撒的律法被误解、又会酿成一个什么样的情况，跟昔日的东说念主类又有莫得区别？
《猩球崛起4》借前三部曲所讲的善恶不雅念，配上一个有点寻根意味的公路电影式故事，再以东说念主类与猿东说念主之间逆转的相关，看尽社会与王朝的崛起与雕残，呼应“正传”的故事。
讲进化与逆向进化，当一个精采进化到一个地步，能否与其他物种和平共存？在“后凯撒年代”写下一个全新的天下不雅，要是这是三部曲的首章，的确能诞生起一个不俗的注脚。
03.影片前半段的文戏令东说念主却步
即使《猩球崛起4》致力于去设置一个全新的天下不雅、后半段也真的有一定的追看性，但对比前三部曲，好感度照旧差得太远了。
天然说《猩球崛起4》的视觉鸿沟惊东说念主，但问题也在于电影过分骁勇，就因为其特技如团队所宣传的《阿凡达：水之说念》，以致如近期《哥斯拉大战金刚2》后半段般，枯竭了东说念主类脚色。
片初看着一群猿东说念主在“演戏”，还一下子分不清谁跟谁，正如《阿凡达：水之说念》般难以对之产生共识，以致未必候难以了解故事的走向。
即使嗅觉传神得如在看《国度地舆》记载片，可问题也如像记载片般，入题枯竭迷惑力，在剧情激动慢慢下，未免会看得失焦，情况就如《阿凡达：水之说念》般失焦，只沦为单纯的特技演示。
天然说《猩球崛起4》三部曲都莫得多数的动作戏，可马特·里夫斯与鲁伯特·瓦耶特都擅长诓骗脚色打破、剧情的矛盾与悬疑，安排多数张力十足的时势，光是文戏就能作念到病笃刺激的鸿沟。
《猩球崛起4》是该系列中片长最长的一部，亦然动作时势最少的一部，却莫得能好好说好一个故事。
电影的前泰半段莫得设置一个故事的根基，即是三位主角一同动身、偶尔“评释一下剧情”，多数喋喋不停的文戏并莫得为电影加多什么悬念。
身份高深的东说念主类脚色也没如上2部般，其存在能令不雅众追看下去，而她在前半段也的确只是在营造“若有若无”的高深莫测鸿沟，最终看起来颠倒闷场。
正如前文所述，《猩球崛起4》触及进化论与各式社会学表面不乏佳句，大不错从三位脚色的“公路之旅”中磋议，可导演也一如《挪动迷宫》的后1集半般，白白滥用了这些时期，只给不雅众安排了多数茅厕位，直到后半段才点题。
即使电影的重头戏真的能缔造出充满炸裂感的激越声威，剧情却为了安排一个既定之内的结局，将一切变得义正辞严、几个脚色的活动都义正辞严得令东说念主出戏。
给东说念主的嗅觉即是前泰半段铺排得太久，是时候要把这一切已毕，就让前泰半段慢慢的曲调短暂加速，莫得好好把故事发展联结起文戏，然后就此已毕，下回再续。
一言以蔽之，《猩球崛起4》看成该系列的第4部，亦然三部曲的蔓延性重启故事，的确能设置起全新的故事线。
鬼斧神工的电脑特技，亦然一次划时期的视觉特技。这一次莫得安迪·瑟金斯的神上演，欧文·泰格也已经能接纳他的脚色，上演上也不失神于他。
《猩球崛起4》就败在叙事过度冗长，前泰半段的文戏除了技能演示，着实是无可无不能。
到了后段才为其理念设置了细密的根基、尝试均衡界于三部曲与“正传”的天下不雅，但又短暂急速地断绝，导致节拍失衡，韦斯·波尔的导演才调剖释远逊于马特·里夫斯。